Капитолийская площадь в риме. Площадь капитолия в риме. Ансамбль Капитолия: Средние века

Капитолийская площадь — это архитектурный ансамбль, который в течение нескольких веков создавался на вершине одного из семи легендарных холмов Рима. Сейчас в ее зданиях расположены важнейшие археологические и художественные экспозиции Рима.

Современный ее облик складывался по большей части в эпоху Высокого Возрождения по проекту , хотя общее строительство продвигалось крайне медленно и к концу жизни архитектора, в 1564 году, не было возведено даже половины из задуманных зданий. После 1564 года работы возглавил ученик Микеланджело — Джакомо делла Порта, а затем уже ученик Джакомо — Джироламо Райнальди (ему помогал сын, Карл Райнальди). Окончательно Капитолийская площадь считалась завершенной в 1654 году, но отдельные части проекта были осуществлены лишь в первой половине XX века.

Капитолий известен как место, где казнили за предательство весталку Тарпею, дочь Спурия Тарпея, начальника Капитолийской крепости. Согласно легенде, во время войны с сабинянами она открыла врагам ворота, за что была либо сброшена с Капитолия, либо закидана щитами самими сабинянами. Впоследствии холм заселили сабиняне. В VIII веке до н. э. здесь находилось святилище бога Вулкана. На вершине стоял храм Капитолийской троицы, который считался самым грандиозным в городе, и еще несколько важных сакральных построек. Также на Капитолии размещался государственный архив Рима — Табуларий, где хранились народные постановления. Кроме этого, к XVI веку здесь находились еще Дворец сенаторов X века и Дворец консерваторов XV века. Все эти здания или их остатки не составляли единого ансамбля. Одно время Капитолийский холм был в таком упадке, что его даже называли Козьим, так как здесь пасли коз.

По некоторым источникам известно, что поводом к масштабной перестройке Капитолия послужил визит Карла V, короля , императора Священной Римской империи, в Рим в 1536 году. Торжественное шествие возглавлял папа римский Павел III (Алессандро Фарнезе). Процессия не смогла подняться на холм, так как он был покрыт зарослями и развалинами. В этом же году Павел III поручил создание проекта новой площади и реставрацию старых зданий Микеланджело, который вскоре подготовил подробный план Капитолийской площади. По другой версии, римский папа готовил Рим к визиту короля Испании в 1538 году. Представление о планировке, составленной Микеланджело, дает гравюра 1568 года Э. Дюперака. На ней показана площадь с высоты птичьего полета.

В общей сложности архитектор участвовал в работе в течение 10 лет — с 1536 по 1546 год. Его проект оказался невероятно масштабным. Прежде всего Микеланджело развернул площадь в сторону нового, христианского, центра Рима и просто в сторону основной городской застройки. Главная ось выходила на базилику Святого Петра, которая раньше находилась на окраине города. Позади Капитолийской площади оказался древний центр города — римский форум. На него открывается прекрасный вид, если обойти Дворец сенаторов. В центр всего ансамбля Микеланджело поместил на спроектированный им же пьедестал конную статую римского императора Марка Аврелия (161-180 годы). (Она сохранилась только благодаря тому, что в византийское время была принята за статую Константина Великого (306-337 годы), первого христианского императора. Сейчас вместо этой скульптуры установлена бронзовая копия, оригинал же помещен в один из археологических музеев Капитолия.) Таким образом была определена композиционная ось ансамбля. Микеланджело пришлось иметь дело с полуразрушенными средневековыми зданиями, которые стояли относитеяьно друг друга под неправильным углом, то есть, по сути, вне градостроительной системы.

К комплексу вел торжественный подход — широкая и пологая лестница, ее Микеланджело устроил, учитывая рельеф. У основания лестничного пандуса установлены два древнеегипетских мраморных льва. В конце подъема, на краю площади, в 1583 году поставили статуи Диоскуров, Кастора и Полиевкта, обнаруженные при раскопках в театре Помпея. Рядом, вдоль балюстрады, разместили Трофеи Марио, статуи Константина и Константина II и два верстовых столба с Аппиевой дороги.

Неправильное расположение старых зданий на площади — Дворца сенаторов (по центру) и Дворца консерваторов (с правой стороны) — заставило Микеланджело прибегнуть к приемам оптических искажений и ввести в структуру площади правила обратной перспективы. Иллюзорными эффектами пользовались еще зодчие эллинистической и римской эпох. Это архитектурное решение гения оказалось настолько остроумным, что было воспринято и развито в архитектуре барокко. Напротив Дворца консерваторов Микеланджело возвел симметричный ему Новый дворец, расположив его по отношению к центральному Дворцу сенаторов под таким же углом. Таким образом, все три здания вместе с площадью образовали правильную трапецию: у входа на площадь оказалась короткая ее сторона (40 метров), а перед Дворцом сенаторов — длинная (54 метра). Поэтому Дворец сенаторов кажется больше, чем он есть на самом деле, а фасады боковых палаццо — длиннее. При общей глубине площади 68 метров достигнут впечатляющий монументальный эффект. Трапеция обыгрывается особенным узором, который выложен травертином в мощении площади: в форму эллипса вписана сложная двенадцатиконечная звезда. Передняя сторона эллипса была более узкой, чем дальняя, из-за чего вся фигура стала яйцевидной. В перспективе при сокращении она создает впечатление окружности. По красивому замечанию одного из исследователей творчества Микеланджело, Чарли де Толная, звезда своим тонким строением вызывает в памяти знаменитое латинское выражение «Caput Mund» (центр мира), которое принято относить к Риму. Интересно понять, почему Микеланджело использовал в узоре звезду. Дело в том, что в римские времена на вершине Капитолия гадали, наблюдая за явлениями на небе, авгуры. Отсюда название храма слева от современной Капитолийской площади — Санта-Мария ин Арачели, что значит храм Марии на Алтаре Неба. Видимо, Микеланджело, проектируя облицовку площади в виде двенадцатиконечной звезды, с явной аллюзией на зодиакальный круг небесной тверди, ориентировался на эти знания о Капитолии.

Узорное мощение площади не было осуществлено в эпоху Возрождения. Иногда это объясняют его языческими реминисценциями, что очень сомнительно, так как весь замысел кажется основанным на античном вдохновении. Это подчеркивает и обилие античных скульптур, и архитектурная стилистка зданий, и расположенные в зданиях экспозиции. Площадь замостили в соответствии с рисунками Микеланджело только в 1940 году по приказу Бенито Муссолини, известного, кроме своей политической роли в истории, и археологическими интересами. Идея Микеланджело отличается особенной геометрической ясностью: выявлен иерархический центр ансамбля (Дворец сенаторов), главенство которого подчеркивает сравнительная скромность боковых сооружений (Новый дворец и Дворец консерваторов). Все здания, в том числе центральное, объединены ритмически и масштабно: повторяются пропорции членений фасадов, элементы их декора, основа в виде ордерной системы. Для каждого палаццо Микеланджело спроектировал новый фасад.

Фасад Дворца сенаторов, на котором сохранились остатки фасада древнего Табулария, особенно выделен за счет использования большого ордера и крупных членений. По обе стороны фасада расположены лестничные подъемы, по трактовке Вазари символизировавшие великие реки Нил и Тибр. Цокольный этаж оформлен рустовкой, то есть имитацией открытой каменной кладки, в то время как второй этаж оштукатурен, а его ровную поверхность разделяют крупные пилястры. Между ними располагаются пары окон с рельефными фигурными наличниками. В здании подчеркивается главная ось. Над крышей возвышается колокольня, ставшая главной вертикальной осью Капитолийской площади. В 1579 году Мартини Лонги, преемник Микеланджело, увеличил запланированную высоту, а перед фасадом устроил водоем с фигурами морских божеств. Башню венчает фигура Минервы, богини мудрости. У подножия лестницы находится еще одна скульптура — «Ликующий Рим», которая изображает Минерву, держащую земной шар. Ее имперскую символику понять несложно.

Симметричные, практически зеркальные фасады Дворца консерваторов и Нового дворца играют роль архитектурных «кулис» площади. Они, как и Дворец сенаторов, двухъярусные, но их первый этаж представляет собой открытые галереи в семь пролетов, а не сплошной массивный цоколь. Пилястры объединяют оба этажа. Каждый проем фланкируется также двумя малыми колонками, приставленными близко к главным опорам. На втором ярусе между пилястрами расположены крупные окна с наличниками. Центральные оси выделены очень скромно, лишь за счет укрупнения верхних оконных проемов. Вдоль периметра крыш всех трех зданий установлены балюстрады с копиями античных мраморных статуй.

30-ые гг. XVI в. по поручению папы Павла IIIМикеланджело приступает к проектированию площади Капитолия (на вершине капитолийского холма) в Риме.

Проектирование и строительство площади началось с установки в ее центре конной статуи Марка Аврелия.

Площадь как своеобразная «творческая лаборатория» Микеланджело при строительстве собора Св. Петра.

Новшества от Микеланджело:

1. Четкая симметрия городской площади,

2. Не сплошная, а разомкнутая застройка по периметру,

3. Новая трактовка монумента как самостоятельного элемента площади.

4. Монумент как модуль ордерной системы окружающих зданий.

Вход осуществляется по лестнице-пандусу, врезанной в холм. Абрис пространства сформирован одинаковыми корпусами Капитолийского музея и дворца Консерватори, образующих симметричный трапециевидный план. В центре - дворец Сенаторов. Площадь открыта со стороны входа городу, ограниченная парапетом, на котором установлены античные статуи.

При малом масштабе (глубина 80 м. ширина от 40 до 60 м.) площадь выглядит монументально.

С точки зрения истории архитектуры на смену Ренессансу приходит Барокко.

Барочные черты в планировке площади:

– аллегорическое значение скульптур, особое мощение (Капитолий как центр античного Рима и Римской Империи);

– Восприятие площади не осевое, а по мере движения по кругу (эллипсу);

– Оптические эффекты (кажущаяся параллельность корпусов; эллипс мощения, сокращающийся в круг; появление статуи Марка Аврелия при подъеме по лестнице и т.п.).

1 – дворец Сенаторов; 2 – Капитолийский музей; 3 – дворец Консерватори (музей редкостей); в центре площади расположен конный монумент Марка Аврелия.

14. Площадь дель Пополо и ее архитектурно-планировочная композиция.

Площадь примыкала к северным воротам города, т.е. к главному въезду в город со стороны Европы.

До XVвека была слабо застроена, была своеобразным «перевалочным пунктом» при въезде в город.

XVIв. Доменико Фонтана в ходе планировочных работ ставит в центре трапецевидной площади обелиск. С площади начинается прокладка трехлучевой системы магистралей.

Вторая половина XVIIв. на противоположной въезду стороне площади строятся две церкви – Санта Мария ди Монте Санто и Санта Мария деи Мираколи (К. Райнальди и К. Фонтана). Замкнули пространство площади.

В начале XIXв. площадь приобрела Овальное очертание.

Раскрытие улиц небольшое ок. 23 град. (в сумме около 45), что, однако, позволяет видеть все три перспективы в одной картинной плоскости.

(в Версале – раскрытие больше – на пределе восприятия, в Санкт-Петербурге еще больше – невозможно увидеть все три улицы одновременно).

1 – ворота дель Пополо;

2 – обелиск;

3 – церковь Санта Мария ди Монте Санто;

4 – церковь Санта Мария ди Мираколи.

15. Площадь св. Петра в Риме.

Строительство площади началось в XVIIв. под руководством Лоренцо Бернини, длилось ок. 10 лет (1657-1667 гг). (Последняя масштабная постройка периода ренессанса и барокко в Риме).

Размеры осей овала 200 и 130 м. Глубина примыкающей к собору трапеции 125 м.

В начальных эскизах Бернини есть варианты квадратной и круглой (более замкнутой, не барочной) площади.

В свое время место площади было обозначено египетским обелиском (был поставлен Доменико Фонтана за 70 лет до проектирования площади).

Особенности площади (можно отнести к типу «барочной площади»)

1. разомкнутый контур,

2. восприятие не фронтальное, а при движении по кругу,

3. аллегоричность (масштабный овал как символ Колизея)

4. оптические эффекты (изменение пропорций фонтанов, фланкирующих центральный обелиск, иллюзия «обнимающего» пространства галерей).

p.s. (не обязательно)

Некоторые современники Бернини считали площадь не законченной.

Так, в конце 17 в. Карло Фонтана (не путать с Доменико) критиковал проект Бернини, предлагая добавить к площади трапецевидную галерею, завершающуюся колокольней. За колокольней добавлялась аванплощадь в сторону Тибра, с углом раскрытия, соответствующая углу зрения под которым виден собор.

В этом случае, по мнению Фонтана, к площади добавлялась глубина необходимая для целостного восприятия собора.

Если бы проект был осуществлен в Риме бы появилась мощная осевая композиция.

Neiljs / flickr.com Капитолийский холм (stevekc / flickr.com) Justin Ennis / flickr.com Площадь, Капитолийский холм (4con / flickr.com) stevekc / flickr.com Bonnie Ann Cain-Wood / flickr.com neiljs / flickr.com Bonnie Ann Cain-Wood / flickr.com Sharon M Leon / flickr.com

Рим – вечный город, расположившийся на семи холмах. Самый значимый и самый известный – Капитолийский холм – с него когда-то началась история Рима.

Как бы это парадоксально не звучало, но главный холм города оказался самым маленьким среди своих собратьев, однако его центральное расположение определило ему роль главной площади Рима. Именно здесь были выстроены самые знаковые культовые постройки Римской республики – храм Юпитера Капитолийского и храм Юноны Монеты.

Храм бога Юпитера, или как его еще называли Капитолийский храм, был выстроен в честь божественной триады: Юпитера, Юноны и Минервы – и выполнял роль центра политической и религиозной жизни Рима.

Капитолийский холм (stevekc / flickr.com)

Приблизительная дата постройки – 509 г. до н. э., времена правления Луция Тарквиния Прииска. По предположениям археологов, храм являл собой строение квадратной формы и был богато оформлен: по преданию, даже кровля сооружения была выполнена из позолоченной бронзы.

Строение располагалось на самой верхней точке Капитолийского холма и имело высокий фундамент в основании, отчего впечатление его масштабности усиливалось. Храм неоднократно подвергался пожарам, но каждый раз, словно птица Феникс, восставал из пепла. В 445 г. во время захвата Рима вандалами, памятник древнеримской архитектуры был разграблен и разрушен.

Другое культовое сооружение Капитолийского холма времен античности – храм Юноны Монеты – был выстроен в 450 г. По легенде богиня Юнона и ее гуси спасли жителей Рима во время нападения галлов, отсюда и пошло ее второе имя – Монета (с лат. «moneo» – предостерегать). А вскоре ее имя стало нарицательным. Возле храма Юноны Монеты когда-то находился монетный двор, именно отсюда впервые в оборот пошла денежная единица — монета. Со временем храм Юноны также пришел в упадок.

Ансамбль Капитолия: Средние века

В Средние века, Капитолийский холм являлся центром гражданского правительства, но при этом находился в плачевном состоянии. Дабы спасти «лицо» Рима, папа Павел III Франчезе обратился к Микеланджело с просьбой облагородить архитектурный ландшафт площади.

Лестница Кордоната (Justin Ennis / flickr.com)

Гениальный творец сумел придать площади Капитолия гармоничный вид. Мастер удивительно точно чувствовал пространство и композицию, в результате он смог визуально увеличить небольшое пространство Капитолийской площади. Так появилась лестница Кордоната, идущая от подножия холма к храму Санта-Мария-ин-Арачели. Также Микеланджело стал автором дворцов Палаццо-деи-Консерватори и Палаццо Нуово. Рука мастера причастна и к созданию Дворца сенаторов.

Главные достопримечательности

• Лестница Кордоната, украшенная подлинными древнеегипетскими львами и классическими статуями Кастор и Поллукс.
• Палаццо Нуово, выстроенный в 1654 г., в качестве сокровищницы произведений искусства. С 1734 г. двери Палаццо Нуово стали открыты для всех желающих. Таким образом, дворец можно назвать самым первым общественным музеем.
• Палаццо Сенатори – где заседал римский средневековый муниципалитет.
• Палаццо Консерватори – главная резиденция городского правительства. Ныне, наряду с двумя вышеозначенными дворцами входит в музейный комплекс Капитолия.
• Базилика Санта-Мария-ин-Арачели – одно из раннехристианских культовых сооружений.

Капитолийский холм: центр туризма

Капитолийский холм – отправная точка изучения Рима. Любой туристический маршрут пролегает через главную возвышенность города, где переплелись языческая и христианская культуры, где встретились Античность и Средневековье, где идеалы Римской республики сменились догмами Церкви.

Bonnie Ann Cain-Wood / flickr.com

Капитолий в Риме завораживает не только своей историей, но и видами. Он как бы является своеобразной «смотровой площадкой», откуда открывается самый лучший обзор на легендарные руины Римских Форумов. Сегодня они входят в музейную зону Капитолия. Также музейный комплекс Капитолия вобрал коллекцию известных работ выдающихся мастеров эпохи Возрождения и Просвещения.

На Капитолийском холме собрано множество скульптурных композиций времен Античности. Именно здесь находится главный символ Рима – статуя волчицы, вскормившей легендарных братьев Рема и Ромула.

Верующие разных стран стремятся посетить христианские святыни Капитолийского холма, главной из которых является Собор Санта-Мария-ин-Арачели. Особо рьяные ревнители веры стремятся преодолеть своеобразное испытание – проделать весь путь в 134 ступени на коленях.

Рим стоит на семи холмах, самым маленьким является Капитолий, расположенный в центре города. Архитектурные произведения искусства на нем олицетворяют собой величие города и римского народа. Они в сохранности дошли до наших дней. Многие стремятся пройтись по известной площади и ощутить на себе грандиозность древних построек.

История появления

Создание теперешней площади началось в 1536 году, когда в Риме чествовали приезд Карла V, Капитолийский холм пребывал не в лучшем состоянии, и папа Павел III удрученный этим, решил сделать из него ансамбль грандиозных архитектурных строений. До этого, после падения империи, холм был в заброшенном виде, его даже называли некоторый период времени «Козьим», так как пастухи пасли на нем коз.

Территория, отводимая под будущую Капитолийскую площадь в Риме, выглядела лучше, на ней находился пришедший в упадок Дворец Сенаторов X века, останки Табулария и Палаццо Консерватори XV века.

Архитектурный проект доверили знаменитому Микеланджело. Полностью выстроить Капитолий получилось только к началу XVII века. Ход проводимых работ был следующим:

• 1537-1539 гг. составление плана реконструкции сооружений, оставшихся на холме.
• Конец 1550 года – частичная реализация плана.
• Начало 17 века – завершение строительства Капитолия по проекту Микеланджело. Его выполнил талантливый архитектор Дакомо делла Порта.

Особенность Капитолийской площади заключена в своеобразном оптическом восприятии пространства, которую искусно обыграл архитектор, она гармонично влилась в черты нового города.

Современная Капитолийская площадь

Интересной загадкой является исполнение ее покрытия, выложенного загадочными «узорами Микеланджело». Белые камни рисуют чуть вытянутый круг, который символизирует земной шар, а выполненные вокруг него дуги вполне возможно являются параллелями и меридианами.

В центре образованного из белых камней круга возвышается статуя Марка Аврелия, сидящего на коне с поднятым копытом, которая сохранилась в первозданном виде еще с античных времен. Но на самом деле туристам предлагается посмотреть на копию скульптуры, так как оригинал после реставрации в 1981 году остался в музее Палаццо Нуово.

Площадь окружена с трех сторон дворцами:

1. Сенаторов, в нем теперь заседает муниципалитет города.
2. Консерваторов (Хранителей), ставшим музеем, в котором хранятся многие античные артефакты и скульптуры животных. Среди них можно увидеть символ Рима – волчицу, вскормившую младенцев Ромула и Рема, основателей города.
3. Новым дворцом, в нем имеется картинная галерея.

Вокруг площади расположены три лестницы:

• Центральная – широкая и более пологая, создана Микеланджело, украшена бордюром, а у основания ее охраняют древнеегипетские мраморные львы.
• Справа от нее имеется незаметная, но удобная узенькая лесенка.
• Слева расположена лестница из 124 ступеней, ведущая к собору Санта-Мария-ин-Арачеле, которая была открыта в благодарность Деве Марии за то, что она спасла Рим от чумы.

Как добраться?

Она находится в центре города, к ней можно пройти пешком, встав на станции метро «Colosseo» - Колизей. Также можно доехать на автобусах № 30, 81, 160, 85, 170, 810 до остановки под названием Ara Coeli-Piazza Venezia. Или воспользоваться трамваем №8, в этом случае нужно доехать до его конечного пункта назначения.

Время посещения Капитолийского холма

Для туристов он открыт всегда, если днем можно рассмотреть всю архитектуру до мельчайших подробностей, то ночью просто прийти в восторг от невероятной и продуманной подсветки всех строений, расположенных на площади.

Музеи и дворцы работают со вторника по воскресенье с 9.30 до 19.30. Стоимость посещения составляет 15 евро, услуги гида оплачиваются отдельно. Храм Девы Марии можно посещать бесплатно, но он открыт только до 19.00.

Когда-то давно именно с этого места Ромул узрел свою дюжину коршунов, здешние гуси предупредили горожан о нашествии галлов, а Августу было видение о рождении Спасителя. Но то, что римляне сегодня гордо называют «Капитолий», появилось гораздо позже. И благодарить им за это следует одного «человека эпохи Возрождения».

Редкий путешественник не знает о том, что «вечный» Рим стоит на семи холмах. А вот, что основан он был на самом маленьком из «пригорков», известно не каждому. Так уж решила судьба: спор Рэма и Ромула о месте основания цитадели решился в пользу последнего. И всё только потому, что птиц, им увиденных, оказалось вдвое больше, чем братом. Капитолий – самый низкий из семи холмов. Он возвышается северо-западнее Палатинского холма рядом с южным берегом Тибра прямо над и достигает 46 метров в высоту.

Капитолий. Страницы истории

Хотя люди облюбовали Капитолий задолго до основания Рима, центром политической, общественной и религиозной жизни он стал именно после этого. Защищать поселение на возвышенности было намного проще, чем в низменности. Тем более, по довольно крутым склонам холма взобраться можно было только с одной стороны. Но город разрастался, и вскоре люди населили не только склоны, а и близлежащие равнины. Во времена античности здесь располагался древнейший Капитолийский храм , посвящённый Капитолийской триаде: Минерве, Юпитеру и Юноне Монете. Причём возведён он был на месте, так называемого, старого Капитолия, святилища сабин, перенесённого сюда с холма Квиринале. Освящение нового храма состоялось в 509 году до н. э., а роль религиозного центра республиканского и имперского Рима исполнял он до VI века. Правда, не в том виде, в котором был изначально построен. В 60-е годы до н. э. Квинт Лутаций Катул заново отстроил сгоревшее два десятилетия назад святилище.

Разделялся Капитолийский храм на три целы: центральная посвящалась Юпитеру, правая Минерве, а левая Юноне. Каждое божество имело здесь собственный алтарь, а крышу здания украшал терракотовый Юпитер на квадриге. Переоценить значение Капитолийского храма, а вместе с ним и всего Капитолия для древних римлян сложно. Здесь приносили свои жертвы магистраты, чеканились монеты, собирался сенат и даже хранился архив. Для многих поколений римлян этот храм символизировал власть, силу и бессмертие основанного Ромулом города.

Распад империи привёл к запустению и разрушению античного храма. Но место на вершине холма, всё же, не пустовало никогда. При первой же возможности греческие монахи построили здесь монастырь, но уже в IX их сменили францисканцы, соорудившие из античных обломков новую католическую церковь. Это была базилика Санта-Мария-ин-Арачели . В силу своего центрального местоположения довольно быстро церковь стала одним из самых популярных мест в Риме. В эпоху Средневековья в ней проходили народные собрания. И именно с её площадки на восстание против баронов поднимал по легенде народ Кола ди Риенца. Правда, имеет предание и «нестыковки»: лестница со 122-мя ступенями с верхней площадки которой он якобы произносил свою пламенную речь была построена где-то через год.

Связано с лестницей и ещё одно поверье. Желающие сорвать куш в лотерею в полночь должны подняться по ней на коленях, вознося молитвы к Богородице и считая все увиденные предметы. Насколько трудна эта задача понять просто, достаточно подняться по ступенькам днём традиционным способом. Но сделать это стоит, хотя бы ради хранящегося в первой правой капелле полотна Пинтуриккьо «Житие святого Бернардина Сиенского», фресок Помаранчо, золочёного резного потолка, мозаики с Мадонной XIII века и деревянной фигурки младенца Иисуса, исцеляющего от всех болезней.

Редкий путник замечает развалины у подножья Арачели. Это всё, что осталось от античной инсулы , – прообраза современного отеля. Такими многоэтажными домами массово застроили Рим в I веке, хотя первые здания появились ещё в III веке до н. э. Квартиры в инсулах сдавались внаём, причём верхние этажи обычно занимали бедняки, а в более комфортных нижних комнатах селились зажиточные граждане. Конечно, античная комфортабельность – понятие относительное, но канализация и водоснабжение на первых этажах, всё же, были. Большинство комнат имели плохое освещение и не отапливались, из-за нарушения строительных норм инсулы часто рушились на головы постояльцам, а из-за деревянных перекрытий и малых расстояний между домами пожары иногда уничтожали целые кварталы. При всём при этом столичные хозяева инсул не стеснялись брать немалую плату за свои «апартаменты», тогда как в провинции же условия проживания были лучше, а запросы владельцев – скромнее.

С другой стороны холма начинается подъём на Капитолийскую площадь. Именно её современные римляне гордо именуют Капитолием. В Средние века вершину Капитолийского холма занимали дворцы, в которых заседали правители. В 1536 году посетить Рим собирался последний официально коронованный римский император Карл V Габсбург, и Папа Римский Павел III поручил Микеланджело отреставрировать площадь на вершине холма.

Микеланджело и Капитолий

По большому счёту в конце 30-х годов XVI века Микеланджело только тем и занимался, что проектировал различные здания, среди которых был даже в Риме. К сожалению, заложенный в 1536 году грандиозный светский и духовный центр Вечного города, который должен был связать новый Рим с античными руинами Римского форума, при жизни великого мастера так и не был закончен. По большому счёту, все запланированные Микеланджело работы велись с 1540 по 1580 год, и происходило это уже под руководством Джакомо делла Порта.

В полном соответствии с архитектурным проектом Буонарроти, площадь на вершине Капитолийского холма приобрела форму трапеции, с трёх сторон которой её обрамляют здания. Главенствует на Капитолийской площади, являясь её вертикальной осью, дворец Сенаторов . Этот палаццо был практически завершён ещё при жизни мастера. Он имеет вытянувшиеся на два яруса колонны, пилястры на цокольном этаже и расходящиеся в разные стороны лестничные пролёты. Неподалёку находится копия памятника легендарной волчице. В этом дворце и сегодня заседает мэрия.

По бокам площади расположились ещё два дворца – дворец Консерваторов и Новый дворец . Их одинаковые фасады – это тоже замысел Микеланджело. Отличить их один от другого можно по останкам колоссальной статуи императора Константина, хранящейся во дворе палаццо Консерваторов. Палаццо Нуово с самого начала сооружался как музей для коллекции предметов искусства, открытой для широкой публики. Правда со временем коллекция «поглотила» и все близлежащие здания: под живопись отдан дворец Консерваторов, стоящий «лицом» к городу дворец Кафарелли принимает временные выставки, а бывший Табулярий служит подземным коридором между Новым дворцом и дворцом Консерваторов. Разместив под косыми углами дворцы, в прямоугольник площади Микеланджело вписал овал, в центре которого установил конную статую 161 –180 годов, изображающую Марка Аврелия.

Последним творением великого художника стала спускающаяся к жилым кварталам широкая лестница Кордоната , у основания которой установлены два древнеегипетских льва из мрамора. В 1583 году на вершине Кордонаты появились статуи Диоскуров, найденные во время раскопок театра Помпеи. А вдоль балюстрады разместились статуи Константина, Константина II и, так называемые, Трофеи Марио (два горельефных изображения в мраморе).

В наши дни Капитолийская площадь Микеланджело – одна из самых целостных и гармоничных столичных площадей. Художник не только продемонстрировал превосходное понимание закона оптического восприятия, но и как считают современные исследователи, попытался сотворить аллегорию бескрайней Римской империи, центром которой стал бы Капитолийский холм.

Безусловно, Капитолий не ограничивается площадью Микеланджело. Практически отовсюду открываются великолепные виды на современный Рим и античный форум. Одна из лучших смотровых площадок столицы находится рядом с волчицей у дворца Сенаторов. Если же одними видами с холма удовлетвориться так и не получилось, можно спускаться вниз и рассматривать античные руины с более близкого расстояния.